篇一：体现丁西林独幕剧成就的作品是
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn论丁西林独幕喜剧的创作艺术
作者：王飞燕
来源：《艺术科技》2013年第12期
摘
要：丁西林作为我国现代喜剧的创始人之一，其独幕喜剧以其独特的喜剧客体及艺术表现形式实现“会心的微笑”。其艺术成就对于我们在创作幽默喜剧时，有着深刻的借鉴意义。
关键词：丁西林；独幕喜剧；会心的微笑
喜剧是以笑为特征，笑为特殊功能的一种艺术样式。丁西林作为我国现代喜剧的创始人之一，其独幕喜剧的成就，使他被人们称为“独幕剧的圣手”。他在喜剧艺术上取得的成就已经获得了普遍赞誉。其创作对于我们在创作幽默喜剧时，有着深刻的借鉴意义。
1丁西林独幕喜剧客体的特点
丁西林曾在《前言》中强调，“喜剧是一种理性的感受”，是“必须经过思考，根据观众各人自己的生活经验，通过演员的表演，而和剧作家发生共鸣”；“喜剧必须有味”，能“使人发笑”，引起“会心的微笑”[1]。“会心”即领会别人没有明白表示的意思，是欣赏主体在观剧时对创作意蕴的心领神会，是剧作家与观众通过舞台演出在心灵上的形成的沟通无畅。“顿悟”与“会心”都需要欣赏主体以其理性的思考，实现与剧作家的沟通。这一“会心的微笑”是作家长期艺术实践的总结。
在喜剧世界中，“客体是形成喜剧意识的基础和依据。”[2]当喜剧客体具有“矛盾性”、“反常性”、“无害性”时，它才能更好地承载喜剧意识，[2]使观众发出“会心的微笑”。
在丁西林的剧作中，无论是反映现实生活还是重塑历史传说，一定程度上都反映了当下的社会现实，承载着作家对人与社会的反思及其审美理想。丁西林早期的6个独幕剧，剧情简单，其剧中人物虽均为知识分子或城市市民等一些小人物，然他们健康而美丽，温和而幽默。他们热爱生活，面对生活的种种尴尬，总能凭着自己的机智巧妙地化解，在平淡的生活中激起一丝波澜，增添几分情趣。
在创作中，丁西林
“无事”生事，却赋予剧本以特有的喜剧兴味。“无事”生事，即剧作家在编剧时，以其独特的理性思维赋予喜剧客体以“矛盾性”、“反常性”、“无害性”。如《北京的空气》中，主人身份与“偷”听差的烟这一行为的矛盾与反常，常规生活中是主人教听差应该怎样的小气，而这一剧中是听差教主人应该怎样的大方。又如《亲爱的丈夫》中黄凤卿的男性身份与他作为“任太太”身份的矛盾，同时也是男性扮作人妇的反常。这种“矛盾性”与“反常性”在丁西林的喜剧中比比皆是，并且往往在矛盾中透出反常，在反常中表现矛盾。这种特点事实是对丁西林作为一个物理学家的理性思维的折射。
篇二：体现丁西林独幕剧成就的作品是
以小见大，含蓄地反映中国社会现实
——《压迫》丁西林戏剧观初探
丁西林的独幕喜剧，在中国现代化戏剧史上有及其重要的地位。钱理群等文史学家评价道：“中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧家之一;在喜剧领域里他又独创了幽默喜剧，中国现代话剧的重要代表作大多是多幕剧，而他却执着于独幕剧创作的艺术实验，并且创作了堪称典范的作品。他出现在中国现代话剧的‘初期’，可是从起笔就达到了高水准，无论是戏剧的构思、人物、结构，还是语言、风格都表现出一种艺术上的成熟，在同期大多数的粗糙、幼稚的作品中，显得‘风毛麟角一般的可贵’。”从钱理群等史学家的评价中可知，丁西林独幕剧的创作艺术，在中国现代话剧的“初期”以独特的艺术风格走在了时代的前沿，而我认为，丁西林的独幕剧在思想上是作者以其睿智的眼光，含蓄地对中国新文化运动后的中国社会进行“规划”，具有深刻的社会现实性。
丁西林的独幕剧《压迫》创作于1925年，该剧被收入1935年的《中国新文学大系——戏剧集》，戏剧家洪深誉其为大革命时期的“创作戏剧中的唯一杰作”剧中谈到的人物有六位：房东女儿（小姐）、房东太太、老妈子、男房客、女房客和巡警，其中出场的人物只有五位，除房东女儿外。剧情也很简单，大城市的房主普通不招单身男房客，而一个单身男房客在房东女儿的同意下交了房钱，而房东太太知道后却以无家眷为由而不租给他，此时，又来了一
个单身女房客要租房，于是二人就假称夫妻，才将房子租下。可是，这个简单的话剧
却蕴含着丰富的思想内涵：
一，无产阶级受到有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。
1919年的新文化运动是中国社会历史上的伟大转折点，新文化运动后，人们在民主政治、思想、文化、道德、个性解放等个各方面都提出了强烈的呼唤并取得了一定的成功，正当人们把斗争直指向落后的封建主义道德、法制、思想和封建礼教时，作者却清醒地看到了另一股阶级——有产阶级，深刻地认识到有产阶级对无产阶级的压迫。剧本《压迫》通过一个只肯把房子租给有家眷的人房东太太和一个要租房子却没有家眷的男房客之间的矛盾冲突，反映了在那个特定时代的一个普遍的社会问题，那就是有产阶级对无产阶级的压迫。单身房客租不到房是一件并不起眼的小事，但作者却让读者和观众看到了社会的不合理性，看到了有产者对无产者的压迫，这已不仅仅限于经济上的剥削，更大的在于对无产者、无房者施行封建性的精神压迫（无家眷者不得租房）。其实中国早期的资本家与封建地主阶级并没有什么区别，地主对农民的剥削是赤裸裸的，而资本家则采取另一种更高的手段——最大限度的诈取剩余价值，农民创作实物，无产阶级为资产阶级创作金钱，两者并没有什么不同，而地主阶级有资本家骨子都有着的封建思想，面对有产阶级对无产阶级的压迫，作者借剧中女房客的话提出了“无产阶级的人，受到有产阶级的压迫，应当联合反抗他们。”而纵观中国无产阶级的革命斗争道路中，一次又一次的“工人大罢工”难道不是无产阶级联合起来反抗资产阶级的压迫吗？因此，可以客观地说，丁西林为以后的无产阶级的斗争指明了道路。
二，赋予中国知识分子绅士般的精神风貌。
剧中的男房客和女房客，一个是大诚公司的工程师，一个是公司的秘书，他们都是知识分子。他们虽然不是大富大贵，但生活都有保障。外面社会虽然动荡，但他们却在自己的小天地里较为安稳，有一定的生活水准，并不为金钱而苦恼。而在他们的精神风貌上，用现代时髦的话来说:具有绅士般的风度。他们具有公正、正直、不欺诈、不凌弱、不采取卑劣手段的品格。行为矜持，有时给人一种不自然、不痛快、造作、言不由衷的感觉。如在《压迫》中，男房客潜意识里想接近女房客，于是拐弯抹角地和女房客套近乎。但这是中国传统知识分子的形象，中国是一个含蓄的民族，习惯以含蓄的方式传达自己的意图。如有人在求婚时对女方说：“让我们一起携手为共产主义事业添砖加瓦号码？”人们在一起去吃饭时都会说：一起去聚餐。
我们有时会觉得男房客是一个无赖，如房东太太说到要退房时，他回答到：“这房子租不租自然由你答应，不过，既把房子租给了我就得由我答应。你知道，现在这房子不是租不租的问题，而是退不退的问题。”中国有一句古话，叫做“以其人之道还在其人之身。”当人们受到别人不公平的待遇或欺负时，也用别人用在自己身上的手段回敬别人，这是中国人的处事哲学，不像西方基督教说的那样，当别人打我的左脸时我也把我的右脸也伸给他打。由房东太太以无家眷不租房为由来刁难男房客这点看，可看着是男房客为了公平而据理而争。这同时也是作者置入文中的喜剧因素，让人们读了或听过之后都会发出会心的一笑。剧中女房客在得知男房客因没有结婚而租不到房时，便主动要求扮演他的太太，体现女房客正直，富有同情心的性格。在她身上，我们看到了中国女性慈祥、勇敢的一面。对于女房客鞋中入水，男房客连忙提出“如果要换袜子，我可以走到外面去。”这句话，引起了人们的很多纷争。有人指出男房客一本正经得令人肉麻；有人认为这是性禁忌的符号，说“丁西林笔下的男女之间本有正常的性吸引，但他们——主要是男方——竭力回避，谈性色变。”其实在中国一些地方，有一个古老的习俗，妻子的脚只有丈夫才能看，其他的人看了是一种不道德的行为。换句话说，就是如果一个男人看了一个未婚女子的脚，就得娶这位女子。而剧中女房客认为男房客可以看，这说明女房客的思想是开放的。她与那些为了反抗就家庭而与之决裂、离家出走的女子相比，她是真正个性解放的新时代女性形象。在这位女房客身上，我们看到了她无论是在个性、思想还是在道德观念上都得到了真正意义上的解放。作者通过对人物形象的塑造，含蓄地表达了自己对新时期知识分子的要求，在人物的身上隐藏着作者浓厚的主观理想。
三，在无意中隐藏着对社会不合理现象的强烈批判。
戏剧本身对无家眷而不能租房这一社会现象就进行了强烈的批判。而剧中巡警的行为不得不一起读者的深思。房东太太要男房客走，房客不走便去叫巡警来赶他走，本来巡警的职责是维护社会正常秩序、维护公平正义的，但我们读者看来，他却成为有产阶级——房东太太的帮手。况且，房东太太家的老妈子也可以呵斥巡警，如“请您不要多心，我不过是说他（巡警）太不懂事。”“好了，现在没有你的事了，你赶紧回去打你的牌吧。走！走！”而在今天的社会里，带“警字”的人物那绝对是神圣不可侵犯的，谁要是敢惹他，那注定会吃不完兜着揍。还有在老妈子的话中“先生和太太不过是为了一点小事，闹了一点意见，你不来劝解劝解，还来说那样话。”让读者感觉到，那个时期的巡警什么鸡毛蒜皮的事都管，巡警成了人们使唤、奚落的对象。作者以睿智的目光洞察了当时社会的这种现象，对此进行了强烈的批判，可以说是无声胜有声。
读丁西林的戏剧需要进行理性的感受，必须经过思考，才有味，读了之后，不是哄堂、捧腹大笑，而是给人会心的一笑。他以朴素、微妙的一点来揭示人生的真谛，含蓄地表达自己的主张。戏剧的结尾往往给人言有尽而意无穷的感觉。启人深思、回味无穷。有人对《压迫》的结尾进行了续写，但作者这篇作品的艺术手法达到最高境界，在怎么续写得好也索然无味。
作家作品往往是对客观现实的再现，或多或少都打上了时代的烙印。《压迫》在笑声中讥刺了房东太太的封建思想，歌颂了男、女客的民主思想和反抗精神。作者让读者和观众看到社会的不合理和不讲理的现象，笑声过后，留在心中的是悲愤和无奈。含蓄地表达了作者的理想和期望。具有深刻的社会现实性和思想性。
参考资料:徐百柯《丁西林——奇妙的混合体》，中国青年报
孔庆东《丁西林剧作的性心理》
《从客厅到战场——论丁西林的抗战戏剧》
狄艳娥《独特的丁西林喜剧》
篇三：体现丁西林独幕剧成就的作品是
1923年,丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名,而他早期话剧的代表作则是创作于19[单选]1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（）。
A.《酒后》
B.《亲爱的丈夫》
C.《压迫》
D.《北京的空气》
答案：A。
篇四：体现丁西林独幕剧成就的作品是
浅析丁西林独幕剧的艺术特色丛妍华
内蒙古民族大学文学院摘要：在我国戏剧史上丁西林是一道亮丽、独特的风景线，尤其是在喜剧的创作上比同时期的其他作家取得了更为突出的成就，与此同时丁西林也是我国现代喜剧的创始人之一。他的喜剧成就主要表现在他的早期独幕剧上，丁西林的早期独幕剧是一种诙谐并且幽默感十足的喜剧，机智和俏皮是其最主要的特色、“二元三人”模式、“软冲突”、“欺骗”手段的使用是其显著的特点。关键词：丁西林；独幕剧；戏剧语言；戏剧结构；美学追求丁西林是我国现代著名的喜剧创作家，他的早期独幕剧独树一帜，“他被誉为‘独幕剧圣手’、‘喜剧大师’[1]以及‘东方的莫里哀’。”丁西林早期的独幕剧作品主要有《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《亲爱的丈夫》和《三块钱国币》等。丁西林是一位现代新型喜剧的多产者，同时也是我国现代新喜剧的开创者。丁西林创作了许多具有独特风格的独幕喜剧，同时也带动了我国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有很强的喜剧性，具体体现在人物对白上的诙谐幽默；精巧的结构设计；“中和”的美学追求。一、幽默的语言特色在我国现代喜剧创作史上，以丁西林的成就尤为突出。而丁西林之所以能在喜剧创作上有杰出的成就，就是得益于他独特的语言艺术。丁西林的独幕喜剧非常重视人物之间的对话，同时可以通过人物的对话来展现人物的性格特征。丁西林语言的艺术成就主要体现在他早期所创作的独幕剧中。丁西林早期的独幕剧创作深受“五四”运动的影响，恰巧又正逢新旧思想、白话文与文言文的激烈论战，因此丁西林想用最直白的语言来表达“白话文其实也是一种文学”，故此用“白话文”来烘托喜剧的效果便成为丁西林语言的特色之一，如他的处女作《一只马蜂》就是以“白话文”的方式完成的。《一只马蜂》的全文语言亦庄亦谐，故事的发展是由一封信件导致的母子之间的冲突。这封信件是由吉老太太一边口述，吉先生一边用白话文的形式来誊写，两个人之间的对话会让观众体会到吉老太太这种封建旧思想和吉先生代表的新思想之间的不合拍。如：“吉先生：你一面说，我一面写吧。一定下星期二动身么？吉老太太：喔，已经不是日子，还再不动身。”[2]“吉先生：(念信)二妹览：‘已经不是日子，还再不动身！’母亲说。……吉老太太：这是写的什么？吉先生：这是写信的一个帽子。”[3]“吉老太太：(笑)喔，你们现在写信，都是这么写么？吉先生：这是最时行的直写式的白话文，有一句，说一句。”[4]剧情发展到这里，观众都会带着既好笑又认真的心态来观赏，就像朱光潜所说：“高度的幽默和高度的严肃常化成一片，一讥一笑，除掉助兴和打动风趣以外，还有一点深刻隽永的意味，不但可耐人寻思，还可以激动[5]情感，笑中有泪，讥讽中有同情。”这里的吉老太太和吉先生的对话亦庄亦谐，两个人的对话就让人忍不住想笑，而当吉先生明知道吉老太太那句：‘喔，已经不是日子，还再不动身！’是回答的他上一句话：‘一定下星期二动身么?’却故意写进了信里，吉先生这样的举动会引得观众会心一笑。后面当吉先生把写好的信读给吉老太太听的时候，吉老太太对于吉先生把那句‘喔，已经不是日子，还再不动身！’写进信里表示不解，而吉先生则以这是现在非常流行的一种文体为自己狡辩。这样的对话更能体现出两个人这种新旧思想上的碰撞，吉老太太代表的是旧思想，对白话文并不是很懂，所以对吉先生的狡辩之词也没有怀疑，同时也能看出吉老太太深受旧思想的影响，也会让观众在笑的同时对老太太这样的深受封建旧思想禁锢的人感到同情。“机智幽默”是丁西林语言的又一特色。“充满机智和幽默趣味的语言，构成他的质朴、明净、谐趣、含蓄的现实主义喜剧风格，也丰富了现代喜剧创作的成[6]果。”如在《三块钱国币》的开头，吴太太因为李嫂打破了她的一个心爱的花瓶从而展开了一段哭穷的台词，随后作者安排扬长雄模仿吴太太的口吻也来了一段相似的台词来为李嫂辩解：“吴太太：穷人，穷人，这个年头，哪一个不穷呃，哪一个不是穷人呃？白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火。”[7]“扬长雄：(用刚听到的口吻)这个年头，自来水笔，卖到六十块钱一支，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一支信封。”[8]作者简介：丛妍华(1993.3-)，女，蒙古族，内蒙古通辽人，内蒙古民族大学文学院，2017级在读研究生，专业：文艺学，研究方向：比较文学理论与实践。2
篇五：体现丁西林独幕剧成就的作品是
浅析丁西林独幕剧的艺术特色丛妍华
内蒙古民族大学文学院摘要：在我国戏剧史上丁西林是一道亮丽、独特的风景线，尤其是在喜剧的创作上比同时期的其他作家取得了更为突出的成就，与此同时丁西林也是我国现代喜剧的创始人之一。他的喜剧成就主要表现在他的早期独幕剧上，丁西林的早期独幕剧是一种诙谐并且幽默感十足的喜剧，机智和俏皮是其最主要的特色、“二元三人”模式、“软冲突”、“欺骗”手段的使用是其显著的特点。关键词：丁西林；独幕剧；戏剧语言；戏剧结构；美学追求丁西林是我国现代著名的喜剧创作家，他的早期独幕剧独树一帜，“他被誉为‘独幕剧圣手’、‘喜剧大师’[1]以及‘东方的莫里哀’。”丁西林早期的独幕剧作品主要有《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《亲爱的丈夫》和《三块钱国币》等。丁西林是一位现代新型喜剧的多产者，同时也是我国现代新喜剧的开创者。丁西林创作了许多具有独特风格的独幕喜剧，同时也带动了我国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有很强的喜剧性，具体体现在人物对白上的诙谐幽默；精巧的结构设计；“中和”的美学追求。一、幽默的语言特色在我国现代喜剧创作史上，以丁西林的成就尤为突出。而丁西林之所以能在喜剧创作上有杰出的成就，就是得益于他独特的语言艺术。丁西林的独幕喜剧非常重视人物之间的对话，同时可以通过人物的对话来展现人物的性格特征。丁西林语言的艺术成就主要体现在他早期所创作的独幕剧中。丁西林早期的独幕剧创作深受“五四”运动的影响，恰巧又正逢新旧思想、白话文与文言文的激烈论战，因此丁西林想用最直白的语言来表达“白话文其实也是一种文学”，故此用“白话文”来烘托喜剧的效果便成为丁西林语言的特色之一，如他的处女作《一只马蜂》就是以“白话文”的方式完成的。《一只马蜂》的全文语言亦庄亦谐，故事的发展是由一封信件导致的母子之间的冲突。这封信件是由吉老太太一边口述，吉先生一边用白话文的形式来誊写，两个人之间的对话会让观众体会到吉老太太这种封建旧思想和吉先生代表的新思想之间的不合拍。如：“吉先生：你一面说，我一面写吧。一定下星期二动身么？吉老太太：喔，已经不是日子，还再不动身。”[2]“吉先生：(念信)二妹览：‘已经不是日子，还再不动身！’母亲说。……吉老太太：这是写的什么？吉先生：这是写信的一个帽子。”[3]“吉老太太：(笑)喔，你们现在写信，都是这么写么？吉先生：这是最时行的直写式的白话文，有一句，说一句。”[4]剧情发展到这里，观众都会带着既好笑又认真的心态来观赏，就像朱光潜所说：“高度的幽默和高度的严肃常化成一片，一讥一笑，除掉助兴和打动风趣以外，还有一点深刻隽永的意味，不但可耐人寻思，还可以激动[5]情感，笑中有泪，讥讽中有同情。”这里的吉老太太和吉先生的对话亦庄亦谐，两个人的对话就让人忍不住想笑，而当吉先生明知道吉老太太那句：‘喔，已经不是日子，还再不动身！’是回答的他上一句话：‘一定下星期二动身么?’却故意写进了信里，吉先生这样的举动会引得观众会心一笑。后面当吉先生把写好的信读给吉老太太听的时候，吉老太太对于吉先生把那句‘喔，已经不是日子，还再不动身！’写进信里表示不解，而吉先生则以这是现在非常流行的一种文体为自己狡辩。这样的对话更能体现出两个人这种新旧思想上的碰撞，吉老太太代表的是旧思想，对白话文并不是很懂，所以对吉先生的狡辩之词也没有怀疑，同时也能看出吉老太太深受旧思想的影响，也会让观众在笑的同时对老太太这样的深受封建旧思想禁锢的人感到同情。“机智幽默”是丁西林语言的又一特色。“充满机智和幽默趣味的语言，构成他的质朴、明净、谐趣、含蓄的现实主义喜剧风格，也丰富了现代喜剧创作的成[6]果。”如在《三块钱国币》的开头，吴太太因为李嫂打破了她的一个心爱的花瓶从而展开了一段哭穷的台词，随后作者安排扬长雄模仿吴太太的口吻也来了一段相似的台词来为李嫂辩解：“吴太太：穷人，穷人，这个年头，哪一个不穷呃，哪一个不是穷人呃？白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火。”[7]“扬长雄：(用刚听到的口吻)这个年头，自来水笔，卖到六十块钱一支，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一支信封。”[8]作者简介：丛妍华(1993.3-)，女，蒙古族，内蒙古通辽人，内蒙古民族大学文学院，2017级在读研究生，专业：文艺学，研究方向：比较文学理论与实践。2
篇六：体现丁西林独幕剧成就的作品是
四川大学现当代文学考研真题(分题型)
-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
中国现当代文学史真题（分题型）
现代部分
一、填空
（一）请在空白处填上下列作品的作者
1.《我之文学改良观》2刘半农
2.《妖梦》
林纾
3《美文》
周作人
4.《赤都心史》
瞿秋白
5.《梦珂》
丁玲
6.《雨巷》
戴望舒
7.《大堰河—我的保姆》
艾青
8.《咀华集》
刘西渭
9.《风雪夜归人》
吴祖光
10.《表现新的群众的时代》
周扬
11.《沉沦》
郁达夫
12.《锻炼》
茅盾
13.《逼上梁山》
杨绍萱
14.《匪徒颂》
郭沫若
15.《建设的文学革命论》
胡适
16.《在医院中》
丁玲
17.《春风沉醉的晚上》
郁达夫
18.《摩罗诗力说》
鲁迅
（二）请在空白处填上下列形象出自哪位作者的何种作品
1.屠维岳
茅盾《子夜》
2.刘振声
田汉《名优之死》
3.方治国
沙汀《在其香居茶馆里》
4.孟祥英
赵树理《孟祥英翻身》
5.张裕民
丁玲《太阳照在桑干河上》
6.老通宝
茅盾《春蚕》
7.赵子曰
老舍《赵子曰》
8.爱姑
鲁迅《离婚》
9.汪文宣
巴金《寒夜》
10.花金子
曹禺《原野》
11.夏瑜
鲁迅《药》
12.赵惠明
茅盾《腐蚀》
13.杜大心
巴金《灭亡》
14.祁瑞宣
老舍《四世同堂》
15.陈白露
曹禺《日出》
16.俞实夫
夏衍《法西斯细菌》
17.金素痕
路翎《财主的女儿们》
18三仙姑
赵树理《小二黑结婚》
19萧涧秋
柔石《二月》
20.金佩璋
叶圣陶《倪焕之》
（三）
1.1917年，陈衡哲的短篇小说
《一日》
发表于《留美学生季报》第四卷夏季2号上，标志着新文学第一篇白话小说的诞生。
2.中国现代文学史上的第一篇白话体短篇小说是
鲁迅
的《狂人日记》
。43.
《尝试集》
是中国现代文学史上第一部白话诗集。54.现代文学史上第一部白话诗集《尝试集》，初版于1920年3月。
5.“三大主义”是由
陈独秀
在其发表的《文学革命论》一文中提出来的。26.《我之文学改良观》的作者是
刘半农
。37.胡适提出的“八事”包括
不用典
、不讲对仗
、不模仿古人
、不避俗词俗字、不作无病之呻吟
、须言之有物、须讲求文法、务去陈词滥调。（举出八事中的五事即可）38.“八事”是胡适在
《文学改良刍议》
一文中提出来的。
9.《女神之时代精神》
系
闻一多
所作。310.鲁迅在
《灯下漫笔》
一文中将中国历史概括为这二段话：“一想做奴隶而不得的时代；二暂时做稳了奴隶的时代。”
11.谈及“五四”时期的散文成就，鲁迅
认为：“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”。
12.吕纬甫出自小说《
在酒楼上
》。
13.鲁迅第一本杂文集是
《热风》。14.“墨写的谎说，绝掩不住血写的事实”是
鲁迅
的至理名言。
15.巴金的“人间三部曲”包括
《憩园》
、《寒夜》
、《第四病室》
。516.巴金晚年创作的散文集是
《随想录》。17.巴金的“激流三部曲”包括
《家》
、《春》
、《秋》。18.茅盾的《蚀》三部曲包括
《幻灭》
、《动摇》
、《追求》
。519.茅盾“农村三部曲”包括
《春蚕》
、《秋收》、《残冬》。
20.茅盾写于40年代的《腐蚀》的女主人公叫
赵惠明。21.屠维岳是
茅盾
的长篇小说
《子夜
》
中的人物。22.老舍《四世同堂》分为
小羊圈
、偷生
、事在人为。23.面对腐败的黑暗和现实，常四爷
发出“我爱咱们的国呀！可是谁爱我呢”
这一悲愤、心酸的呼号。
24.王利发出自
《茶馆》。25.《再别康桥》是新月派诗人徐志摩的诗集
《猛虎集》
中的作品。326.《月下雷锋影片》是新月派诗人徐志摩诗集
《我的一片天空》
中的作品。
27.胡适
在《
追忆志摩
》一文中说：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。……他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰实现的历史。”
28.“假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，/我一定认清我的方向----/飞飏，飞飏，飞飏，----/这地面上有我的方向。”选自诗歌
《雪花的快乐》。29.袁可嘉是“中国新诗派”的重要诗人和理论家。
30.“中国新诗派”的代表诗人是
穆旦、郑敏、陈敬容、袁可嘉。31.“湖畔诗人”包括
汪静之
、应修人
、潘漠华
、冯雪峰。32.九叶诗派包括
曹辛之（杭约赫）
、辛笛（王馨迪）
、陈敬容
、郑敏
、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦、袁可等九位诗人（列举出九位诗人中的四位即可）。333.张恨水的小说《五子登科》中的“五子”分别指
金子、女子
、车子
、房子
、馆子
。234.《弃妇》系
李金发
所作。235.“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”选自小说
《边城》。36..曹禺
的话剧《原野》中的男女主人公分别是
仇虎
、花金子
。437.《雷雨》中最具“雷雨”性格的人物是
繁漪。38.《春风沉醉的晚上》的作者是
郁达夫。39.郁达夫属于
创造社
社的主要成员。
40.田汉早期戏剧的代表作是《
获虎之夜》和《名优之死
》。
41.叶圣陶的长篇小说
《倪焕之》，被茅盾誉为“扛鼎”只作。
42.“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢？我的回答是
叶绍钧
！”
43.《逼上梁山》的作者包括
杨绍萱
和
齐燕铭
等
44.胡适在《建设的文学革命论》中提出的文学革命的宗旨
文学的国语
和
国语的文学。45.闻一多提出的“三美主张”包括
音乐美
、绘画美
、建筑美
。246.文学研究会重要的散文作家有：
周作人
、谢婉莹、朱湘
、徐志摩。47.话剧《升官图》是
陈白尘
所作。
48.1938年，张天翼的《华威先生》发表于《文艺阵地》
创刊号，引起了关于抗战文学暴露与讽刺的论争。
49.郭沫若建国后创作的历史剧有《蔡文姬》
、《
武则天》。50.新月派的代表性刊物是《晨报》副刊《
诗镌
》。
51.《心经》的作者是__张爱玲__。
52.《倾城之恋》作者
张爱玲。53.“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”选自小说
《金锁记》
。54.散文《方巾气研究》的作者是
林语堂。55.江枚出自于小说
《红豆》。56.《冲击期化石》的作者是
张资平。57.《围城》最初刊于大型文学刊物
《文艺复兴》。58.“主观战斗精神”是文艺理论家
胡风
的核心观点。
59.《新儿女英雄传》的作者是
袁静、孔厥。60.白酱丹是小说
沙汀《淘金记》
中的人物。
61.方治国是
沙汀短篇小说
《在其香居茶馆里》
中的人物。
62.王应洪出自小说
《洼地上的战役》。63.“新感觉派”的重要作家有：__施蛰存__，___刘呐欧_，__穆时英___等。
64.《现代》的主编是
施蛰存。65.“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉----”出自
《我爱这土地》。66.《雪落在中国的土地上》的作者是
艾青
的诗歌
67.抗战中后期，大后方戏剧涌现了一股正面描写知识分子的创作潮流，夏衍的《法西斯细菌》
可视为这一潮流的代表作。
68.《九十九度中》的作者是
林徽因。69.《二月》的男主人公叫
萧涧秋。70.《野百合花》的作者是
王实味。71.“你真象镜子一样的爱我呢，/你我都远了乃有了鱼化石。”选自
卞之琳
的诗歌作品
《鱼化石》。（四）多选
1、体现丁西林独幕剧成就的作品是CD
A、《终身大事》B、《名优之死》C、《一只马蜂》D、《压迫》
2、创造社成员除了郭沫若、郁达夫外，还有BCD
A、王统照B、成仿吾C、田汉D、张资平
3、中国诗歌会的创作口号可以概括为BD
A、诗的意识形态化B、诗与诗的大众化C、捉住现实，反映现实D、形式歌化
4、抗战时期，著名的讽刺小说AB
A、《在其香居茶馆里》B、《包氏父子》C、《山野》D、《围城》
5、20年代末30年代崛起的新感觉派是中国最完整的一支现代派，他们在AC等刊物上，展现着他们鲜明的现代派倾向。
A、《无轨列车》B、《新文艺》C、《现代》D、《文学工场》
6、对曹禺的创作，人们常常有这样的评价ABC
A、他的创作标志并促进着中国现代话剧的成熟B、他为中国现代话剧的创作提供了无限的可能性C、他的创造对于中国现代话剧来说是超前的，不易被人真正理解D、他的探索是可悲的7、40年代在解放区传颂一时的长篇叙事诗有AC
A、《王贵与李香香》B、《王九诉苦》C、《白毛女》D、《赶车传》
二、名词解释
林译小说
“三大主义”
创造社
沉钟社
《故事新编》
《天上的街市》2《沉沦》
“现代评论派”
小品散文
觉新
乡土小说
问题小说3孤岛文学3中国左翼作家联盟
左联五烈士
汉园三诗人
《华威先生》
好一计鞭子2台湾文艺联盟
新英雄传奇2平民主义
九叶诗人
“新感觉派”小说
战国策派4马凡陀的山歌2许小寒2鸳鸯蝴蝶派
小诗歌
“七月”诗派
爱美剧
小诗
活报剧
三、简答
1.为什么说鲁迅的《狂人日记》、《孔乙己》、《药》才真正显示出了文学革命的实绩？
2.简述《阿Q正传》的思想意义23.胡适的《尝试集》和郭沫若的《女神》同属现代白话诗的奠基作品，请对二者在艺术表现上的异同加以简要的比较分析。
4.简述《女神》的思想内容特征25.简述郭沫若历史剧的主要成就
6.简论郭沫若的诗学主张及其意义。
7..新月派诗人对中国新诗的发展做出什么重要贡献？
8.新月派的理论主张及其创作实践
9.“冰心体”散文的审美特性。
10.巴金在建国前和建国后的文学创作呈现出不同的态势，请简要总结评价其创作的特点、成就和得失。
11.试比较《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的不同特点
12.“现代诗派”的理论主张及其创作实践。
13.简述朱光潜、梁实秋、沈从文等自由主义作家文艺观
14.举例说明四十年代带在解放区出现的新歌剧有哪些主要特色？
15.试比较沙汀、艾芜小说创风格的不同特点3四、论述
1.用实例说明三十年代瞿秋白在文艺战线上的卓越贡献
2.在二十年散文中，文学研究会和创造社的作品各自有什么特点？请举例说明。
3.从《狂人日记》到《阿Q正传》，鲁迅的思想发生了微妙的变化，请结合作品分析之。
4.论述朱自清散文的艺术风格
5.试论巴金30年代小说创作的思想内容与艺术特色
6.以中国现当代文学史上某位作家的创作为例，谈谈其与外国文学的关系。（无作品举例全题不得分）
7.有人说，中国现代话剧的成熟是从曹禺开始的，你如何理解？
8.“中国新诗派”的诗学主张与创作实践。
13.谈谈你对下列诗作的理解3断章
卞之琳
你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
14.谈谈你对下列诗作的理解
鱼化石
卞之琳
我要有你的怀抱的形状，我往往溶化于水的线条，你真像镜子一样的爱我呢，你我都远了乃有了鱼化石。
15.谈谈你对下列诗作的理解
我从Café中出来……
----王独清
我从Café中出来，我从Café中出来，身上添了
在带着醉
中酒的无言地
疲乏，独走，我不知道
我底心内
向哪一处走去，才是我底
感着一种，要失了故国的暂时的住家……
浪人底哀愁……
啊，冷静的街衢，啊，冷静的街衢，黄昏，细雨！
黄昏，细雨！
当代部分
一、填空
1.《小二黑结婚》开篇第一节的题目是
《神仙的忌讳》。2.三仙姑是
赵树理
的长篇小说
《小二黑结婚》
中的人物。
3.马多寿出自
《三里湾》，梁三老汉出自
《创业史》。4.孙犁
和
赵树理
是解放区两位最重要的短篇小说家。
5.《诺日期》的作者是
杨炼。6.《雪浪花》系
杨朔
所作
7.茅盾认为，茹志娟自《百合花》后形成了
清新俊逸
的艺术风格
8.1961年，陈翔鹤发表了
《陶渊明写挽歌》，被称为“空谷足音”并引发了一个小的历史小说高潮。
9.《陶渊明写〈挽歌〉》的作者是
陈翔鹤
10.1962年，邵荃麟
在大连会议上提出了“写中间人物”的主张。
11.贺敬之与
郭小川
是十七年时期最重要的政治抒情诗人
12.揭开新时期报告文学第一页的代表作是徐迟的《哥德巴赫猜想》。13.田汉建国后创作的戏剧
《关汉卿》
塑造了一位敢为人民鼓与呼的艺术典型。
14.宗福先
的《于无声处》是一部反映
四人帮
事件的话剧作品
15.80年代，在市井文化的描绘与反思中，最能体现“京味”特色的作家是
汪曾祺。16.“一个能对人负责的人，一定会得到人民力量的支持，就会有大勇气；而一个得到人民力量支持的人，一定能集中群众的智慧，就会有大智慧。”选自
巴人《况钟的笔》。17.“你在我的航程上，我在你的视线里”是诗人
舒婷
广为传诵的名句。
18.《双桅船》系____舒婷________所作，属于_朦胧_诗派的代表作之一。
19.“你在我的航程上，我在你的视线里。”选自
舒婷
的《
双桅船
》。
20.“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……”是
郑愁予
写下的诗句。
21、以牧歌的笔调表现了新疆少数民族的生活习俗，特别是他们的爱情生活，在题材上开拓了一个新领域的诗人是
闻捷。22.《这是四点零八分的北京》的作者是
食指。23.“当然，那不是我。但是，那不是我吗？宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”选自
史铁生
的《
我与地坛
》。
24.《我与地坛》是作家
史铁生
的散文佳作。
25.“当然，那不是我，但是，那不是我吗”
出自散文
《我与地坛》。26.《绝对信号》的作者除刘会远外，另一位是
高行健
。227.徐迟
的《哥德巴赫猜想》中的主人公是
陈景润。28.王一生出自小说《
棋王
》。
29.《永远的尹雪艳》的作者是
白先勇。30.田小娥是
《
白鹿原
》
里的代表人物
31.张贤亮的中篇小说主要有
《绿化树》
、《河的子孙》。32.《尘埃落定》的作者是_阿来。33.《徐茂和他的女儿们》的作者是
周克芹
。234.四川三位获得“茅盾文学奖”的作家是
周克芹
、王火
、阿来。1、杨朔把散文当诗一样来写，名作BC等，更以“诗化散文”的典范文本，影响着一个时代的艺术追求。
A、《三千里江山》B、《茶花赋》C、《雪浪花》D、《荔枝蜜》
2、汪曾祺的小说BD流溢着美的质素，充盈着健康的人性。
A、《陈小手》B、《受戒》C、《钓人的孩子》D、《大淖记事》
3、“新写实小说”作家中，除方方、池莉外，AD等也被认为是这一流派的重要作家。
A、刘恒B、余华C、格非D、刘震云
二、名词解释
山药蛋派
《创业史》
《组织部新来的青年人》
探求者文学社三突出
“八个样板戏”《我与地坛》
《白鹿原》
反思文学
伤痕文学
《面朝大海春暖花开》
三、简答
1.举例说明“朦胧诗”的艺术特征。
2.写出1949—1966年期间5个有影响的长篇小说作家及其作品（含3—5个主要人物），并简析其中一部的艺术得失。
3.“新写实小说”的理论主张与创作实践。
4.简述“大河小说”。
5.简析白先勇小说的艺术特质
四、论述
1.以赵树理20世纪40----60年代的小说创作为例，谈现实主义精神在其创作中的体现。（无作品举例全题不得分）
2.试论17年时期长篇小说创作的艺术成就及其局限
3.以上世纪80年代以来的一位女性作家为例，谈谈你对她小说创作艺术得失的认识
4.有评论认为顾城是“当代的戴望舒”，请结合作品，比较分析二人在诗歌艺术创作上的异同。
篇七：体现丁西林独幕剧成就的作品是
中国当代文学湖北师范大学在线考试及答案
中国当代文学湖北师范大学在线考试及答案
1、1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（）。
A《酒后》
B《亲爱的丈夫》
C《压迫》
D《北京的空气》
答案:C2、体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是（）。A阿QB孔乙己
C闰土
D祥林嫂
答案:D3、在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（）。
A汪静之
B胡适
C朱自清
D冰心
答案:D4、中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（）。
A《呐喊》
B《朝花夕拾》
C《野草》
D《坟》
答案:C5、诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（）。
A郭沫若
C刘半农
D鲁迅
答案:B6、与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（）。
A汪静之
B宗白华
C徐志摩
D郭沫若
答案:B7、1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（）。A上海戏剧协社
B民众戏剧社
C上海艺术剧社
D南国社
答案:A8、标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（）。
A《赛金花》
B《法西斯细菌》
C《秋瑾传》
D《上海屋檐下》
答案:D9、1919年初，北京大学傅斯年?罗家伦等学生创立了（）。
A青年杂志社
B新潮社
C文学研究会
D创造社
答案:B
10、发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（）。
A鲁迅
C胡适
D李大钊
答案:C11、晚清四大谴责小说是《孽海花》和（）。
A《官场现形记》
B《二十年目睹之怪现状》
C《老残游记》
D《新中国未来记》
答案:A,B,C12、小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（）等。
A冰心体
B繁星体
C飞鸟体
D春水体
答案:A,B,D13、《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（）等。
A郁达夫
B俞平伯
C杨振声
D叶绍钧
答案:B,C,D14、中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（）。
A田汉
B欧阳予倩
C洪深
D郭沫若
答案:A,B,C15、冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（）等。A《我是一条小河》
C《吹箫人的故事》
D《蚕马》
答案:B,C,D16、诗歌合集《汉园集》的作者是（）。
A何其芳
B俞平伯
C卞之琳
D李广田
答案:A,C,D17、以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（）等。
A彭家煌
B许杰
C蹇先艾
D茅盾
答案:A,B,C18、五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（）等。
A创造社小说家群
B《新潮》小说家群
C乡土文学作家群
D《新青年》作家群
答案:A,B,C19、张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（）等。A《木马》
B《她怅望着祖国的天野》
C《新生》
D《梅岭之春》
答案:A,B,D20、1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（）等。
A梁启超
C丁西林
D闻一多
答案:A,B,C21、()记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、欧阳山的《三家巷》等。
A对
B错
答案:A22、()王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。
A对
B错
答案:A23、()《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
A对
B错
答案:A24、()邓一光的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。
A对
B错
答案:A25、()《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。
A对
B错
26、()《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。A对
B错
答案:A27、()在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。
A对
B错
答案:A28、()在“十七年时期”的农村题材小说家中，周立波既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。
A对
B错
答案:A29、()王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
A对
B错
答案:A30、()《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。
A对
B错
答案:A31、()90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的《我是太阳》、石钟山的《激情燃烧的岁月》、都梁的《亮剑》、徐贵祥的《历史的天空》等。
A对
B错
答案:A32、()京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。
B错
答案:A33、()所谓“十七年”文学，是指1949年至1966年的文学。
A对
B错
答案:A34、()赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。A对
B错
答案:A35、()“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。
A对
B错
答案:A36、()第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。A对
B错
答案:A37、()《三里湾》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关
系开始，以三对新人结婚作为结束。
A对
B错
答案:A38、()“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。
A对
B错
39、()以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。
A对
B错
答案:A40、()古华的长篇小说《芙蓉镇》和张炜的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。
A对
B错
答案:A41、()王蒙90年代的系列长篇小说《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。
A对
B错
答案:A42、()在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。
A对
B错
答案:A43、()1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
A对
B错
答案:A44、()《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。
A对
B错
45、()赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
A对
B错
答案:A46、()1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议会议”。
A对
B错
答案:A47、()陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。
A对
B错
答案:A48、()“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是
稍晚出现的柳青的《创业史》（第一部）、浩然的《艳阳天》等。
A对
B错
答案:A49、()1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。
A对
B错
答案:A50、()在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
B错
答案:A
篇八：体现丁西林独幕剧成就的作品是
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